2016年，《我在故宫修文物》第一次将镜头对准钟表匠、青铜匠、木器工、漆器工等文物修复师，引发的好口碑直接破圈，让更多年轻人爱上故宫。

　　四年后，它的姊妹篇《我在故宫六百年》在2020年末跨年上映，三集的体量聚焦于故宫古建，让网友们发出“看不够”的感慨，目前豆瓣评分高达9.2。

　　在导演梁君健看来，故宫六百年的“我”是在紫禁城伫立百年的宏伟建筑群，一砖一瓦，一石一木；是代代相传的设计者与匠人，人能弘道，文以人传；是纪录片外的每一个你，看见了历史，也参与了历史。

　　事实上，早在《我在故宫修文物》纪录片创作中，他就担任策划和撰稿人，那时候就萌生了拍摄一部故宫古建修缮保护纪录片的想法。而终于落实的契机，是紫禁城建成600年。

　　午门“吱呀”洞开，观众随镜头来到位于午门展厅的“丹宸永固”大展——展览中可以看到，六百年来，紫禁城遭遇过岁月的侵蚀，但一代又一代工匠用他们的技艺和智慧，妙手回春，不断延续着这片古老建筑群的生命。故宫人痴心寻访海月贝壳，按照传统工艺绘制保存彩画小样，在换好的构件上标注更换日期……这些，都体现了一颗炽热的匠心。长春宫游廊彩画绘制；养心殿扶脊木更换；角楼、乾隆花园古华轩修缮等，则展现了匠人高超的技艺和智慧。

　　李永革，第三代“官式古建筑营造技艺”非遗传承人。他的师父和师爷们从上世纪20年代就开始修缮这片古老的宫城。他在故宫做了四十多年的大木匠，而今又把自己的积累点滴传给后辈。

　　片中一张大木匠合影令人泪目，照片记录了修缮角楼的匠人记忆。这个63年前的修缮工程，不仅让西北角楼完好地留存至今，也培养出了故宫第一代和第二代古建修缮的工匠群体，积累了完备的工程资料与施工规制。

　　乔建军，是故宫古建部退休专家王仲杰的徒弟，也是古建彩画第三代传人。当他爬上搭在奉先殿的脚手架，把脊檩上五彩祥云图案的彩画拓印下来后，欣喜之情溢于言表，“我(终于)画着这个了，老手艺人的精华完全体现出来了。”

　　这套彩画可以称为孤品，此前的画匠没有留下样底，而奉先殿下一次这样全面彻底的体检将是百年后。作为故宫用金量最多的宫殿，奉先殿的殿顶都是浑金旋子彩画，整屋熠熠生辉。一边描画，乔建军一边说，“这就是跟古人对话，尤其是难度大的，就好像在跟老师学东西一样。”

　　可以说，故宫的“丹宸永固”大展、养心殿研究性保护项目、古建岁修保养的背后，站着的是几代故宫人。也正是因为这些人，古老宫殿修缮的技艺和智慧才得以丰富发展，代代延续。

　　事实上，体量三集的纪录片，在拍摄过程中却颇多不顺：2020年5月开机，不久北京又遇新冠肺炎疫情，再次开机就到了7月下旬，直到片子播出前，12月还在补拍镜头。

　　但是，补拍也有补拍的好处。考古部的吴伟趁着冬季人少，在故宫考古工地现场测量磉礅间距。“可能是明初紫禁城营建的遗址，磉礅的大小和间距，决定了宫殿的规模和等级。”

　　养心殿有铭文的瓦片大多集中在嘉庆四年前后。1796年乾隆退位后仍住在养心殿，嘉庆虽贵为人君却倍感压力，乾隆去世后他才入住养心殿并将其换了新颜。瓦片见证了这位皇帝40岁时的志得意满。

　　紫禁城有一处瓦片是透明的，这就是养心殿正殿的后檐，是北京地区发现的唯一一处正在使用贝壳当瓦片的地方。曾流行于东南沿海的窗贝如何走进皇宫内院，是否和乾隆六下江南有关？

　　困惑还很多，但在新与旧之间，从地下到地面、再到地上，最终留下红墙黄瓦，流光溢彩，更留下可以再说600年的紫禁城。物件替人诉说的是，丹宸之所以永固，皆因一代代故宫人薪火相传。(完)